他拍的是日记,我们买的是周边

时隔四年,姜文新片《邪不压正》上映,首日票房过亿,评价两级分化。

对于姜文这种性烈如火、个人风格鲜明的导演来说,他的片子爱的人爱死,骂的人骂死,那是要多正常有多正常。但是相比《让子弹飞》得到的溢美之词 (“你跪着都挣不来的钱姜文站着就给挣了”),站出来挺《邪不压正》的铁杆粉丝少了很多,也稍显底气不足,正方的意见里比较普遍的是”不如《让子弹飞》,比《一步之遥》强“。

其实在我看来,这三部戏没有什么区别。

作为姜文迷恋的”北洋时期“三部曲,这三部戏有着共同的特点:荒诞剧情、密集台词、快速剪辑和观众认为的大量隐喻。跟之前的作品相比,”姜文“的个人品牌烙印更加明显。

其实从第一次做导演开始,姜文的艺术追求就是表达自我。他的喜好、他的迷恋,他感兴趣的历史,他小时候住过的院子,跳过的烟囱。

只不过头几部戏,还都能从头到尾讲好一个故事。他的自我,只是其中夹带的私货。即便有时候略让人出戏,因为聪明,有趣,游刃有余,也就变成了个性化的标签。

但是从《让子弹飞》起,姜文的电影就没有故事只剩片段了。以至于无论豆瓣群众给了它多高的分,到现在我们能记住的也就是几个段子而已。

文艺青年不屑于”讲故事“这件事,他们觉得讲故事就是正序给你倒流水账,谁不会?低幼不低幼?好的电影就应该”烧脑“,然后特别骄傲地问别人:你看懂了么?没办法,我国连文艺青年也是学奥数长大的一代,太喜欢做题了。

而且他们对电影似乎有些误会。电影就是用音乐、影像、文学等手段讲故事的综合艺术形式。电影的目的是打动、震撼观众。光让人看不懂还不容易?那些故事讲不利索逻辑捋不顺的电影我通通都看不懂。

《邪不压正》的问题不是不想讲故事,是没能把故事讲好。

张北海的原著《侠隐》,讲的是民国时期,青年侠士李天然在鱼龙混杂的北京寻找师门血案元凶的故事。《邪不压正》的背景没差,说的也是这个事儿,其他就全不相干了。

《邪不压正》里,你以为彭于晏饰演的李天然是第一男主角,他除了每天飞檐走壁地跟踪仇人,还要完成自我救赎和成长。看着看着你发现,姜文饰演的蓝青峰才是幕后男主角,他在暗地里下一盘十五年的大旗。

但是即使沦为了一颗棋子,彭于晏和他的肌肉仍倔强地不肯退居二线。然而他宁愿跟不同的女人纠缠,扯出一条又一条的副线,也不肯跟另一条主线交汇,两条主线就这么各自为营,像两条腿执意要朝着不同的方向飞奔,最后活活地把一条裤子给撕了。

原因呢?是姜文实在忍不住不放射自己的光芒,也舍不得不抖他那些机灵。如果实在舍不掉,还不如不要彭于晏,干脆一个人玩儿得了,就像片头自小而大隆重推出的“编剧导演剪辑主演:姜、文。”

一般来说只有第一次创作的人,才恨不得把一切想说的话塞到作品里去,但是姜文太聪明太想表达了,所以永远也说不完。经常传出他的作品”未删减版有4个小时“这种事,你看,他这还忍痛割爱了不少呢!

很多著名导演也都有鲜明的个人风格。伍迪艾伦嘲笑中产阶级文化人嘲笑了一辈子,昆汀永远碎嘴唠叨中痛快见血,即便他们有永恒的主题,也是讲了不同的故事,殊途同归。

姜文就不同了。他拍的简直就是影像版的日记,他的梦呓片段、个人趣味、得意金句。姜文在电影里都说了,“正经人谁写日记啊”。谁会一直对你的日记感兴趣?无非是爱你的人罢了。

所以铁杆粉丝爱姜文,感觉他为影迷掏出了最大的诚意。他的电影,粉丝能写出5000字的影评,找出30个隐喻。这些电影,对粉丝来说,就是偶像所出的最大周边。

从技术上来说,《邪不压正》不是好电影。但仍然感觉挺好看。什么鬼?因为姜文实在是太聪明了。

聪明得性感,可爱,闪闪发光。所以即便他有那么硕大无朋的ego,仍然不招人讨厌。有票房几十亿的导演大佬,毫无人格魅力,精心攒条微博都能让人觉得酸臭。姜文口无遮拦的访谈被人截图到处传诵。电影拍的七零八落,仍充满了荷尔蒙和精致的淘气。就连调戏女性,他也没其他老男人油腻。

不得不服气,下一个周边,你还得买;下一个姜文出品,咱们还得热议。

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